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biglietto singolo da €8 a 15
trilogia €24
Dopo il diploma in regia alla Scuola Paolo Grassi di Milano, Liv Ferracchiati ha conquistato l’attenzione nazionale attraverso una trilogia interamente dedicata alla ricerca sull’identità di genere creata con la sua compagnia The Baby Walk. Il progetto, nei suoi tre capitoli pone sotto lo sguardo dello spettatore le storie, i sentimenti, le vite di personaggi diversi alle prese con la propria natura.
«Trattare il tema dell’identità di genere significa interrogare la nostra natura di esseri umani sollevando interrogativi universali e culturali» afferma Liv. I tre capitoli corrispondono a tre differenti proposte di linguaggio: se con Peter Pan guarda sotto le gonne Liv racconta la condizione di chi, nato in un corpo femminile, fin dall’infanzia sente di essere altro ma non possiede ancora le parole per dare forma alla percezione di sé, Stabat Mater (Premio Hystrio Nuove Scritture di Scena 2017) trasforma proprio le parole in uno strumento per affermare un’identità e racconta la storia di un trentenne scrittore che vive al maschile in un corpo dalle sembianze femminili.
Il linguaggio, infine, nell’ultimo capitolo della trilogia Un Eschimese in Amazzonia (Premio Scenario 2017), diviene metafora della fragilità delle forme che scegliamo per noi stessi e dell’impossibilità di raccontarle pienamente agli altri.
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single show from €8 to 15
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With a degree in directing from the Paolo Grassi School of Milan, founder of The Baby Walk company, Liv Ferracchiati has gained national attention through a trilogy entirely dedicated to research on gender identity. The three chapters of this project, which earned her the 2017 Premio Scenario, turn the gaze of the viewer to the stories, the feelings, the lives of many characters grappling with their nature.
«Dealing with gender identity means questioning our nature as human beings by raising universal and cultural questions», declares Liv. Three stages of life, three different offerings of language: Peter Pan guarda sotto le gonne (Peter Pan looking up skirts) allows the young director to tell the story of a little girl and the inability to communicate, Stabat Mater recounts the tale of a thirty-year-old writer who lives as a man in a body with a feminine appearance.
Here, language is an instrument for the construction of one’s own identity, which evolves in the last chapter, Un Eschimese in Amazzonia (An Eskimo in the Amazon), into a metaphor of the fragility of the forms we choose for ourselves and the impossibility of narrating them to others.
